新京報專訪多位業(yè)內(nèi)人士，剖析改編拍攝需翻越三座大山：劇本、選角、制作；未來《棋魂》《網(wǎng)球王子》等作品將問世 漫改真人劇爆款，正在來的路上
當(dāng)熱門網(wǎng)絡(luò)小說幾乎快被影視開發(fā)殆盡后，漫畫因其年輕的受眾、腦洞大開的故事情節(jié)和相比熱門網(wǎng)絡(luò)小說高性價比的授權(quán)金，成為影視改編的又一IP源頭。
陳柏霖、景甜主演的改編自同名漫畫的電視劇《火王》正在湖南衛(wèi)視播出，同樣改編自漫畫的網(wǎng)劇《快把我哥帶走》在騰訊視頻播出之后反響不錯。近兩年共有14部漫改真人劇播出，新京報記者專訪多位業(yè)內(nèi)人士，就目前漫改真人劇產(chǎn)業(yè)進行探究分析。
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從《三毛》到《快哥》的22年
國產(chǎn)漫改真人劇最早可以追溯到《三毛流浪記》，漫畫家張樂平在1935年開始畫三毛漫畫，1996年導(dǎo)演徐銀華拍攝了22集的兒童劇《三毛流浪記》，三年后又推出24集的續(xù)集，兩部《三毛流浪記》中飾演三毛的演員都是孟智超。
時至本世紀(jì)初，由朱德庸漫畫《澀女郎》和《雙響炮》改編的電視劇《粉紅女郎》和《雙響炮》口碑不俗，《粉紅女郎》中塑造的“結(jié)婚狂”、“男人婆”、“萬人迷”、“哈妹”四個單身女性形象深入人心，同一時間段根據(jù)香港漫畫家馬榮成編繪的武俠類漫畫《風(fēng)云》改編的《風(fēng)云》系列劇也有不錯的反響。
當(dāng)時，臺灣偶像劇也大多改編自漫畫作品，《流星花園》改編自日本漫畫家神尾葉子的《花樣男子》，林依晨、鄭元暢主演的《惡作劇之吻》改編自多田薰的漫畫《淘氣小親親》，周渝民和徐熙媛主演的《戰(zhàn)神》改編自日本同名少女漫畫。
之后國產(chǎn)漫改真人劇一度陷入沉寂，作品寥寥。直到2015年，根據(jù)中國3D武俠動畫連續(xù)劇《秦時明月》系列改編的古裝武俠電視劇《秦時明月》播出，由陸毅、陳妍希主演，這部劇曾被原著粉寄予厚望，但是播出后因人設(shè)改動較大，演員選角受爭議等原因，收視率和口碑皆不盡如人意。
2016年的網(wǎng)劇《畫江湖之不良人》被原著粉稱為“神還原”，2017年上線的網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂街》和《端腦》，都是具有探索意義的漫改真人劇，在圈層內(nèi)有一定的影響力，但都未出圈。
騰訊視頻的網(wǎng)劇《快把我哥帶走》在豆瓣上斬獲7.5分，是漫改真人劇中難得的口碑與收視雙豐收的作品。據(jù)不完全統(tǒng)計，近三年漫改真人劇有幾十部立項，但2017-2018年只有14部劇播出，由此可見，漫改真人劇想要與觀眾見面，仍然需要渡過許多難關(guān)。
有妖氣副總裁謝正瑛認為當(dāng)下國內(nèi)的漫畫產(chǎn)業(yè)，有諸多利好消息，“國內(nèi)漫畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過七八年的發(fā)展，積累了一定的優(yōu)質(zhì)漫畫作品，漫畫的讀者人群增長也很快，而且漫畫平臺對漫畫家的稿費投入也很高。此外幾大視頻網(wǎng)站對國漫也非常支持，資本和平臺的支持給漫畫行業(yè)注入了很多希望。”
《虎×鶴妖師錄》講述了江湖浪子虎子與高冷的貴公子祁曉軒二人不打不相識，在共同成長的道路中，從彼此嫌棄到成為“虎鶴”之交的故事。根據(jù)其改編的電視劇《虎鶴》正在籌備中，制片人王子姣對記者介紹開發(fā)《虎鶴》的原因，“我們非常看好國漫市場的發(fā)展，國漫產(chǎn)品逐步成為當(dāng)下主力消費群體的消費品類，所以我們選擇這一領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容進行開發(fā)改編。而在眾多頭部優(yōu)質(zhì)國漫作品當(dāng)中，《虎鶴》是一個難得的從人物出發(fā)的好故事，其中傳遞的真摯情感非常打動我們�！蓖踝渔硎�，制作團隊希望通過劇版《虎鶴》樹立一個新的文化符號，用“虎鶴”來形容朋友之間牢不可破的關(guān)系，“在這個故事里承載著我們對人與人之間美好關(guān)系的渴望�！�
困難
平衡原著粉和普通觀眾的訴求
劇版《火王》為了適應(yīng)電視臺的播出要求，改變了原漫畫中的部分設(shè)定，引起了原著粉的質(zhì)疑，這也是很多漫改真人劇都會遇到的問題，因為漫畫長時間地連載，跟漫畫粉絲建立起了深刻的情感連接，原著粉也是漫改真人劇的重要受眾，平衡原著粉和普通觀眾的需求，是每一個漫改真人劇創(chuàng)作者都必須處理好的難題。
網(wǎng)劇《快把我哥帶走》制片人黃星坦言，“漫改真人劇如果得不到原著粉絲的認同或喜愛，是會死得很慘的。但我們也不會一味討好粉絲，既要尊重原漫畫的氣質(zhì)調(diào)性，也要遵循影視劇的創(chuàng)作規(guī)律來改編�！�
一位不愿具名的制片人對記者分析，很多漫改真人劇播出效果不理想，原因在于改編時的出發(fā)點就跑偏了，制作團隊沒有從故事內(nèi)核和人物本身出發(fā)去改編，而是為了這個漫畫IP的熱度以及以這個IP為名聚集的粉絲基礎(chǔ)�！皼]有從真人劇的邏輯出發(fā)改編，很容易做出一個四不像的東西來，一味追求還原漫畫，最終呈現(xiàn)給觀眾的是一場大型又冗長的cosplay。其實漫畫原著粉并不想在真人劇看到一個動起來的漫畫，如果是復(fù)刻漫畫式的還原，不如去看動漫，因為真人無論如何都不可能與漫畫的人物來PK，漫畫的人物的想象空間更大�！�
網(wǎng)劇《快把我哥帶走》改編自漫畫家幽·靈姐妹組合的網(wǎng)絡(luò)連載條漫作品，就原著粉與普通觀眾的平衡上，做出了一個積極的探索。
北大中文系當(dāng)代文學(xué)博士候選人，二次元文化研究者王玉玊告訴記者，就她觀察而言，“2018年的漫改劇中，網(wǎng)劇《快把我哥帶走》做得不錯，劇中的高中生活是非常地道的國內(nèi)高中生活，沒有日式社團活動校園祭，也沒有貴族高�；滥�，而且劇中用的梗都特別內(nèi)行，那些漫畫式的搞笑設(shè)定移植到網(wǎng)劇里之后沒有產(chǎn)生適應(yīng)不良，比如說打籃球那一場，全程致敬灌籃高手，整個情節(jié)、鏡頭語言、節(jié)奏全部都是標(biāo)準(zhǔn)日本熱血運動番，搞笑和熱血都很到位�！�
眾所周知，漫畫的魅力在于豐富的想象力、夸張的表達方式和自帶中二氣質(zhì)，但如果沒有處理好漫畫與劇本的關(guān)系，就會水土不服，讓觀眾覺得尷尬。《虎鶴》制片人王子姣認為：“‘中二病’是青春期少年在成長時期由于自我意識過盛而導(dǎo)致的叛逆和特立獨行的心理狀態(tài)，因此在劇中主人公的‘中二’并非體現(xiàn)在流于表面的‘夸張表演’，而是需要一切行動符合‘中二病’少年的內(nèi)心訴求，比如他渴望被認可以及他不顧后果的行為等等，把握住了‘中二’的心理動因再去設(shè)計人物的行動路徑，一切就會理順了。”
網(wǎng)劇《快把我哥帶走》制片人黃星則說，《快把我哥帶走》中的“中二”風(fēng)格是有生命力和質(zhì)感的，并不是強行“中二”，“雖然有時候劇中人會顯得夸張，但他們都是有血有肉的人，劇中人每天經(jīng)歷的事情、成長的煩惱、心中的執(zhí)念和夢想，都能讓觀眾有代入感，即使這些人會做一些很奇怪的舉動，也會有心理支持的�！�
為了讓劇版《快把我哥帶走》保留住原漫畫中的“中二”感，同時也不讓廣大觀眾覺得尷尬，黃星說道：“第一集的開頭我們讓男女主人公時分時秒的父母用了很喜感的表演，他們?nèi)饴榈經(jīng)]羞沒臊讓天上的星星都沒眼看跳了海作為開頭，很明確地告訴觀眾，這部劇的打開方式就是不按常理出牌，讓觀眾有了心理準(zhǔn)備，這部劇就是有強烈的漫畫風(fēng)格，把奇幻元素嫁接到日常生活中�！�
選角會影響整部劇的美譽度
漫改真人劇播出之后原作粉絲不接受，普通觀眾不買賬的很大一部分原因，在于選角不符合原漫畫人設(shè)以及演員表演不達標(biāo)。
2018年湖南衛(wèi)視暑期檔金鷹獨播劇場首播的電視劇《甜蜜暴擊》，改編自韓國漫畫《狂野少女》，該劇是鹿晗、關(guān)曉彤首次以情侶檔身份出演。關(guān)曉彤飾演的方宇是“格斗女王”，鹿晗飾演的明天是貧寒的“元氣學(xué)長”，截至發(fā)稿前該劇在網(wǎng)絡(luò)上的評分是2.7，84.1%的觀眾打出一星，是近兩年漫改真人劇中網(wǎng)絡(luò)評分最低的劇集。觀眾對《甜蜜暴擊》的詬病，除了劇情和粗糙的制作之外，就集中在對演員表演的不滿意。網(wǎng)友劉十九稱：“沒見到甜蜜，倒是這個演技每一秒都是暴擊。”此外，胳膊毫無肌肉線條的關(guān)曉彤，演繹格斗女王這一角色，也缺少說服力。
談到漫改真人劇在操作中的難度，謝正瑛談道：“漫畫跟小說不一樣，漫畫因為長期連載，人物形象已經(jīng)深入粉絲的心，因此漫改真人劇時在打造人物形象上要符合用戶心目中的人。此外還有通常說的次元壁，漫畫的創(chuàng)作手法在影視轉(zhuǎn)化時會有破次元壁的難度。”
《快把我哥帶走》制片人黃星深知選角對一部劇成敗的重要性，他談到，劇組花了近半年的時間，面試了幾百個95后00后的演員，最終選了曾舜晞演哥哥時分，孫千演妹妹時秒�！拔覀冞x演員的第一標(biāo)準(zhǔn)就是視覺上要像，雖然說真人跟漫畫形象沒辦法比，但是氣質(zhì)和某些角度一定要像，然后表演能力要過關(guān)，最后通過我們服裝造型和后期的妝發(fā)來幫助演員完成角色�！�
改編人才、資金相對缺乏
有妖氣副總裁謝正瑛坦言，漫畫的變現(xiàn)渠道主要是線上的付費收入以及線下的漫畫影視改編，目前能夠變現(xiàn)的是頭部作品，“有妖氣平臺上簽約的漫畫作品有幾百部左右，但售出影視版權(quán)的作品大概不足十分之一�！�
影視劇從劇本、選角、拍攝到后期、宣發(fā)各個環(huán)節(jié)，都需要專業(yè)人才和充足的資金，在影視行業(yè)進入寒冬期之后，漫改真人劇項目的推動也會遇到人才、資金缺乏的難題。關(guān)于目前漫改真人劇項目推進困難的問題，謝正瑛認為跟整個行業(yè)趨勢有關(guān)，“現(xiàn)在整個行業(yè)都在面臨資本退潮、資金緊縮、平臺去流量化的情況，之前幾年瘋狂采購IP的時代已經(jīng)過去了。平臺和承制公司手上囤積了大量的IP，但是開發(fā)的體量又有限，漫改真人劇很多都屬于少年向的、玄幻類型劇，投入成本很高，很多平臺考慮到投入產(chǎn)出比就會相對謹(jǐn)慎”。
一位資深漫畫編輯跟記者表示，有大量的漫改真人劇項目的推進過程步履維艱，個中原因多種多樣，其中行業(yè)內(nèi)自身的原因在于一些漫改真人劇的編劇不了解漫畫，也沒認真讀原著，寫出來的劇本，原著粉絲不買賬，觀眾更是無法接受連邏輯都不通順的臺詞和前后無法連貫的人物行為。
破局
寫好故事、立住人物、合理填補
黃星認為，“漫改真人劇折射出的問題其實是整個國產(chǎn)劇創(chuàng)作和制作上都存在的問題。劇作被詬病的原因就在于故事沒有寫好，人物沒有立住，制作太粗糙，這個是由我們的制作水準(zhǔn)和審美趣味決定的”。
《虎鶴》制片人王子姣認為漫改真人劇的落點應(yīng)該在“真人劇”上，改編應(yīng)當(dāng)遵循影視劇的規(guī)律�！啊痘ⅩQ》真人劇的開發(fā)已經(jīng)持續(xù)了2-3年，耗時最長的環(huán)節(jié)在于尋找定位。到底是高度還原漫畫還是多做改編，我們也曾搖擺過，最終回歸到劇作本身，改編工作要符合劇作規(guī)律，同時把握到原著漫畫故事內(nèi)核與核心人物設(shè)定，在氣質(zhì)上找到契合點，關(guān)注并合理保留讀者熱點討論的具體情節(jié)”。
此外，因為漫畫一般都是長時間連載并且處于未完成階段，因此編劇在改編過程中就需要擴充內(nèi)容，在理解故事的基礎(chǔ)之上梳理情節(jié)線，完善世界觀，“因此編劇與原著作者、責(zé)編的溝通就必不可少”。王子姣如是說。
黃星分享到，《快把我哥帶走》是輕體量的漫畫，因此改編時要大量填充情節(jié)，“我們用了幾個月的時間重新梳理了劇中主要人物，把每一個人物的成長史、優(yōu)點、缺陷、人物關(guān)系豐富起來。當(dāng)我們有了豐滿、鮮明的人物之后，再以原漫畫的故事情節(jié)點作為種子，把握住原著的氣質(zhì)和調(diào)性，創(chuàng)作出了30集的故事”。
作為漫畫平臺方，謝正瑛對漫改真人劇改編提出的建議是，“項目策劃和制作人首先要認同漫畫作品，理解其中的世界觀和價值觀，漫畫在長期連載中已經(jīng)與用戶建立了深刻的情感連接，因此在改編時要把漫畫本身的精華保留下來，要足夠理解用戶從這個作品中希望看見的是什么，這是成功的前提”。
黃星則認為：“漫改真人劇不要因為改編的是漫畫就覺得有特殊，有時候破壁的力氣使得太大就跑偏了。漫改真人劇要克服漫畫本身在體量和形式上的局限。隨著國漫的崛起，未來一定會有更成熟、更有質(zhì)感的漫畫出現(xiàn)。”
未來
大批漫改劇將陸續(xù)面世
未來也有一大批國產(chǎn)漫改真人劇在路上，即將播出的兩部漫改劇因為主演陣容從開機時就備受關(guān)注，一部是黃子韜、易烊千璽主演的《艷勢番之新青年》，改編自韓露的漫畫《艷勢番》，另一部是井柏然、劉亦菲主演的《南煙齋筆錄》。
去年9月17日，騰訊影業(yè)在發(fā)布會上宣布了重啟日漫《網(wǎng)球王子》的拍攝，并邀請李娜、姜山作為該劇的技術(shù)指導(dǎo)；徐靜蕾也在同一場發(fā)布會上宣布與騰訊影業(yè)合作開發(fā)漫改劇《一人之下》并擔(dān)任監(jiān)制；許凱、張榕容主演的《從前有座劍靈山》即將播出；擅長青春校園題材的小糖人影業(yè)與厚海文化宣布聯(lián)合開發(fā)日漫《棋魂》；時隔三年，華策影視在2018影視藝術(shù)創(chuàng)新峰會上宣布重啟劇版《長歌行》，劇本將由裴雨飛和常江聯(lián)合完成。
謝正瑛對漫改真人劇的未來保持樂觀的態(tài)度，“雖然目前漫改真人劇還沒有出現(xiàn)一部真正意義上的爆款，但是以漫改真人劇的難度來講，能夠制作完成并順利播出已經(jīng)是非常不容易了。我相信，隨著漫改真人劇前作經(jīng)驗的積累和漫畫IP的時間沉淀，未來的漫改真人劇一定會出現(xiàn)爆款作品”。
采寫/新京報記者 武芝